五月天捧走六个大奖成为最大赢家
乱弹阿翔和蔡健雅荣封歌王歌后
属于五月天的颁奖礼
毫无疑问,五月天是本届金曲奖最大的赢家,没有其他。最佳乐团、最佳专辑制作人、最佳国语专辑、年度歌曲、最佳作曲、最佳编曲六个大奖成为五月天的囊中之物,名副其实地令23届金曲奖成为五月天最私人化的一次颁奖礼。
金曲奖的颁奖礼一般分为流行类音乐及传统类音乐两大类,分别单独颁奖。在端午节当晚颁发的流行类音乐奖项中,所有奖项为25个,五月天几乎占了1/4,若将流行大类的演奏类、特别贡献奖及唱片封套设计奖剔除,演唱类亦有20个奖,五月天更占了近30%奖项,不可谓不风光。五月天的《第二人生》以“2012”作为专辑的整体概念,创作上保持了五月天一贯的歌曲风格,但若说其音乐的水准代表了2011年台湾整体的音乐水平,未免严重过于夸大。夺取“最佳乐团”也罢(相信为Tizzy Bac鸣不平的专业乐迷也不会少),但将最佳国语专辑、年度歌曲都颁授给五月天,是否太过执迷于“2012”的概念呢?
无论是五月天专辑的纵向比较还是2011年度台湾专辑的横向比较,《第二人生》都不应该享有这种过分褒奖的待遇。较之《第二人生》,五月天更经典的作品应该留在了《五月天第一张创作专辑》、《爱情万岁》、《时光机》,而且对上一张2008年发行的《后青春期的诗》作品旋律内涵也更胜之。这种无解,更反映在本届金曲奖评审无视整体企划出色的《美妙生活》、《My Love》,音乐多元丰富的《不允许哭泣的场合》,音乐生猛活泼的《电影原声带》,以及同属摇滚乐团,水准毫不输反略胜的《佛跳墙》、《告密的心》、《高砂军》,以上的专辑都统统被评审视而不见,无一奖获肯定。
五月天无疑是台湾最具代表性的乐团,音乐也做得非常不赖,但金曲奖不是其他那些只重明星不看音乐的颁奖礼所能比拟,偏离音乐质素航道,将所有奖押宝在大牌身上,不符合金曲奖一贯的评审审美做法。